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浅析黑白装饰设计的创意原理

 发布:2014-5-27  点击:452

浅析黑白装饰设计的创意原理

 

摘要:由于装饰画的主题是以黑白形体的巧妙组合来充分地表现,作者需在黑白装饰及造型的特定的局限中体现自身的悟性和创作动力,但这也是黑白装饰画区别其他艺术形式的特质因素。而点、线、面就成为作者表达观念和创作意图的符号,并在黑白装饰设计中得以确立自己独特的造型语言。

关键词:造型元素、黑白对比、组合形式

黑白装饰画是一种装饰性艺术,它以黑白两色为造型手段,通过点、线、面组合来表现形象, 具有高度概括的艺术特色。通过概括、提炼、归纳和抽象,人们将丰富的色彩最大限度地简化为黑与白两大元素,使它具有简洁、纯朴、充满活力的美,并产生独特的魅力。从广义说,凡是只用黑色作画,画面呈现黑白效果的绘画形式,我们就可以称其为黑白装饰画。

 

1、点、线、面

 

抽象派画家康定斯基在论述点、线、面的特性和功能时说“ 点、线、面是造型艺术表现的最基本语言和单位它具有的符号和图形特征能表达不同的性格和丰富的内涵, 它抽象的形态赋予艺术内在的本质及超凡的精神”。

祈祷 油画 210X150cm 

在黑白装饰画的设计创作中,点、线、面是画面中最基本的造型元素。它们有各自的特征,同时又相互联系,可造成不同的视觉感受。如果我们能充分调动和运用这些造型元素,按照均衡、节奏、韵律、对比、多样统一等形式美法则,进行独具匠心的组合,构成形象的新秩序,就能创造理想化的艺术境界。

 

点是最基本的形态,它是一个相对的概念,必须同周围的图形相比较。同样的点在不同的环境中可以转化,如在大的框架内是点,在小的框架内可能就被视为面了。点作为独立的语言形态,有圆点、方点、三角形点、等不规则形状点等,体现不同形状,不同方向,不同面积,不同位置等诸多变化。另外,点体现出张力具有的紧张性是向心的。当只有一个点时,人们的视线就集中在这一个点上,形成了造型中心或兴趣中心;当有两个大小相等或不等的点同在一画面时,由于视线来回反复移动,就会造成画面的视觉动感;当有三个以上的点时会有“面”的感觉,因此用数量不同的点作不同形式的组合排列,就会产生各种不同的“虚”面,给人一种光效应的视觉感受。

 

在装饰绘画中,点是最小的装饰造型元素,利用点的大小、疏密、轻重、聚散,表现黑、白、灰的色阶,从而表现明暗、光影和层次。当它做大小渐变以及呈现不同的排列方式时,还能够产生静止、夸张、运动等多种感觉。点的疏密、聚散、不仅可以表现出浓淡,而且可以表现立体感。以点的疏密来强调、表现立体感时,将会增强形态的趣味性和形式美感。

 

线是一个点到另一个点的连接,是点移动的轨迹,点的大小决定了线的形态。按照几何学的概念,线只有位置长度,而没有宽度。然而在造型艺术中,它则具有位置、长度及宽度。线有宽窄的不同,但都以长度为特征,无长度不称为线。“ 线” 的特征, 还具有虚实、曲直、渐变等。

 

不同特征的“ 线” 给人感觉不同,如直线具有明快、简洁、刚强、耿直、速度的感觉,;弧线具有圆浑、饱满之感;曲线有轻快、优雅、波动、跳跃、回旋的感觉等等。细线有纤细、秀丽、敏锐、灵活的感觉。粗线有豪放、粗壮、厚实、庄重的感觉, 长线有持续性、联贯性、时间性的特点短线有断续性、迟缓性、刺激性的特点, 自由曲线具有变化、浪漫、活泼、奔放、飘忽、舒展的美感。因此,在设计画面时,不同的直线、曲线,作长短、粗细、斜度、虚实、交叉、屈折等不同的组合变化,就能产生千变万化的视觉效果。当然,我们应该注意画面的内在统一,不能因追求局部效果,而忽略了画面的整体韵味。

人勤春早 2010 150X120cm

 

面,是线移动的轨迹,是有长度、宽度而无厚度的几何形式。一切形象都是“ 面” 的形象, “ 面” 具有空间感, 形象以外的空间也是“ 面” , “ 面” 的形成是线的水平运动。几何基本形如圆形、方形、长方形、三角形、菱形、六边形、梯形、半圆形、椭圆形可概括一切形象。面也具有明显的位置和方向感,是体的外表。在装饰画里,在考虑形与形的组合关系以及在保持画面二维平面性的同时,还要通过面与面的重叠、穿插等组合关系,考虑如何去增加画面的层次感而又不失去画面的清晰的设计性和秩序感。面的大小及排列组合通常又对画面的构图布局起着决定作用。

 

面的运用主要是装饰画中色块的分布和排列,它是装饰艺术中不可缺少的表现手法。面有形状、大小、虚实、位置的不同,可利用分离、连接、重叠、减缺等手段产生新的视觉效果,把它们或平铺或层叠或相交,其表现力非常丰富。以面构成的黑白画,整体感强,黑白关系鲜明,视觉效果强烈。可以剪影的形式表现,表现时在注意外形形状的同时,可在大块黑中增加小的黑白变化相对比,这样画面会显得丰富柔和。另外,可以利用光影归纳黑白关系。以突出图形的立体感和起伏感。

 

点线面之间不同的组合形式,常常能带给人们不同的视觉感受,表达出诸如理性平稳的、欢快跳跃的、柔和轻松的或紧张凝重的不同性格特征。在设计中,我们通常采用的组合形式有联合、分离、重叠、对比、渐变、特异、发射、转换等,这些都具有不同的视觉美感,表达不同的设计意念。

 

黑白装饰画中的点、线、面之间的关系十分密切,但三者之间的划界只是相对的。为了避免产生单调贫乏之感,具体作画时要将点线面有机地结合起来。如点与线结合,在塑造形象中突出点或线的装饰力度.但不能均等同一化。点线面的结合造型,要以其中一个要素为主,用点线面的穿插运用来突出所表达的意向,达到画面的整体和谐,形式统一。

 

2、黑白灰关系

 

根据现代色彩学的理论, 黑白两色是一种极色, 不被包容在自然的七色光之内, 但在人们的观念中黑白却包容了自然中的各种颜色, 特别是在东方人的心目中, 黑白同阴阳学的哲学观念相互吻合, 被视为崇高化、理想化的色彩。如中国传统艺术中的太极图,是典型的运用黑白相互矛盾又相互依存的经典设计。

 

在黑白装饰画中,我们通常所说的“黑”是指用碳素墨水或墨汁、水粉(彩)颜料的黑色、油墨等所表现出的较深部分。黑色具有收缩不透气性,所以白地中的黑色图形有坚实感。同时也正由于黑色具有的不透明性,所以当画面中黑色块所占面积过大时, 就会产生沉闷、生硬的感觉,这时要穿插白色使之灵透,否则大片黑色容易死板凝结。

我们不是随便的花朵 2008 150X120cm

 

在黑白装饰画中,黑是主体,而白亦举足轻重。“白”是指画面中留白的地方,这是一种有形或无形的存在。白色有扩张性,画面中白色块面有比实际面积扩张的趋势。在白色块面积过大时, 由于“ 白” 的扩张、发射的趋向, 所以需借助于黑色或灰色来调和, 抑制画面的空虚。从而求得简练、响亮、和谐的视觉效果。

 

而“灰”却是指画面中利用点、线和面的组合所形成的介于黑、白之间的色调,或用肌理来做的灰色。在黑白装饰画中,灰色不仅能扩展空间,还能增加形象的肌理质感,丰富画面层次,形成有节奏、有韵律的画面。它与黑色对比则明, 与白色对比则暗, 可谓是调节画面的亮度开关。灰色的形成是在描绘过程中通过点、线、面不同的表现手段的运用,使黑色颜料与白色的纸面进行混合,因所混合的黑与白的比重不同,产生效果多变的灰色调。不同形状的点排列组合,密集的黑线或白线的排列,能让人感到灰色;另外,缩小黑白反差,把明度靠近,也是形成灰色的方法。

 

除了理解熟悉黑、白、灰的特性外,还得掌握运用明暗的对比。明度的两极是白与黑,中间是程度不同的各种灰色调。物体本身的固有色,光照的效果,在环境中因反差程度不同而形成的结果都会产生黑白灰明度的变化。一般绘画遵循表现物体本身固有色的规律,白的则白,黑的则黑。而在装饰画的黑白对比中,大和小就会形成强对比或弱对比,即使图形大致相同而明暗度不同,效果、力度、趣味也会各异。灰色调由于它具有明暗度多变的特性,无论黑地白线、白块;白地黑线、黑块;黑地或黑块所聚集组成的灰色调,都会产生不同量的明暗,尤其是在反差很大的黑白对比中,灰色调的设置就会起着整个画面的稳定作用,使之呼应,柔和浑然一体。有时在黑轮廓外加上白、灰色的空隙,便会增加明暗强度,灰面就起到均衡,谐调的作用,硬感变为柔和,层次增多,加强了画面的韵律。所以,恰到好处地应用灰调也是处理复杂画面的有效方法。